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当你们炮制廉价山丘体时,可曾真的想过自己的山丘?

Autocarweekly·2015-02-09 12:40
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这几天,你有刷到我大车企们玩HIGH了的“山丘体”么?话说,有品牌(这里就不点名了)也找到了咱这里,任性地要咱也参与帮刷来着,犹豫之后到底拒了。

不过,既然大家那么喜欢《山丘》,今天咱不妨就索性来说说《山丘》。

简言之,《山丘》不是咱眼中李宗盛多么好的歌——不是说这首歌比他一打又一打的好歌差到哪里,也不是说这首歌不够李宗盛。其实我在意的是,《山丘》把李宗盛从激烈而凄苦,变成了如今的淡然而孤苦。就好像李宗盛演唱会的主题,从既然青春留不住,变成了还是做个old dirty man好。与其说这是对时代世俗的迎合,我还宁愿相信,这是李宗盛走到了大爷的年岁,表达的轻轻的无奈。而这似乎是,一个创作者下坡路的征兆。

在《给自己的歌》之后,李宗盛再无好歌。所以,《漂洋过海来看你》们得以再红一次。但是我们依然喜欢他不是吗,甚至更喜欢他。我不觉得《山丘》是一首好歌,但我仍然喜欢听李宗盛唱它。

越过山丘

虽然已白了头

喋喋不休

时不我与的哀愁

越过山丘

却发现无人等候

喋喋不休

再也唤不回温柔

西西弗斯的神话已经成了众人皆知却无人在意的街头哲学,王家卫们也早在《东邪西毒》的年代就已经直白而无情的呈现过山丘过后的荒芜,甚至李宗盛自己过往也已经诠释过无数次相似的主题,但你也还是能被这个大叔的嗓音轻易带入。这个大叔的嗓音不好听,也不难听,高亢但是并不土鳖,高度商业和都市感,却又有那一份难以名状的乡情。这嗓音并不适合唱歌,但却是最适合讲自己的故事的嗓音。

李宗盛一直在这样讲自己的故事,他为自己写的歌几乎全部是这调调。即便他后来自己翻唱写给女人们的那些歌时,你听到的也依然是这调调。《山丘》只是对这调调的一次并无新意的模仿,主题还是暧昧地表达人们最感兴趣的他和林忆莲那段似乎将会永远的藕断丝连,穿插其中的,也还是李宗盛作品里面终其一生都在念叨的岁月与境遇的纠结。

但是,和最近汽车圈里被吐成一片的“山丘体”营销不同,李宗盛坚持只模仿自己。翻开李宗盛所有的作品,除了少量像《铿锵玫瑰》这样完全不走心的软文,你看到的几乎都是鲜明的同一个人。在压抑、不满过后的追问、释放,以及领悟和无奈,以及对不喜欢这种无奈的明确表达。

《山丘》里说:“还没能晓得,就快要老了,尽管心里活着的还是那个年轻人。”他人嘴里说出来或许是为赋新词强说愁的苍白论调,从李宗盛嘴里说出来却无可指摘。从多数人知道的《我是一只小小鸟》开始,到张艾嘉的《爱的代价》,到陈淑桦的《问》,到惊艳绝伦的《往事不要再提》、到辛晓琪的《领悟》,到莫文蔚的《阴天》,再到《给自己的歌》,李宗盛经历了从少年到中年垂暮的各个阶段的感悟,这些歌里面似乎对人、对事的看法有非常大的改变,但李宗盛自己的态度,这么多年来与年轻时从未或变,一直是苦逼闷骚、但必然激烈地看待一切。一如他最初见到张艾嘉时一脸的腼腆,而张艾嘉看穿了他心底的火热。

来说说我喜欢的《阴天》。其实,这是最不典型的李宗盛。在我喜欢了这首歌很久之后,才反应过来它应该是。整首歌一直在暗戳戳地嘲笑男女情爱之间双方都揣着明白装糊涂的多余,多余到最后用这样的多余来安抚自己,一副过来人的自嘲般的表达,略有些和我相似的好为人师的德性。表面来看这很不李宗盛。但是,听过了“一百遍”之后,慢慢品出了歌里很让人讨厌的李氏的不留余地,这不是牢骚和抱怨,这何尝不是一种领悟,这和陈淑桦的《问》中,那反反复复、让人无所遁形的一问到底如出一辙。这是李宗盛对男人、女人习惯性的贪得无厌与楚楚可怜,最激烈的反驳。唯一不同的是这首歌儿虽然沿袭了他钟爱站在女人视角表达的风格,但这一次,他没有放过女人。

忠于自己,只模仿自己,这是李宗盛与其他才华横溢的创作者最大的差别。李连杰的广告说,要改变命运,先改变自己。然而改变自己的结果,至多也就是改变了命运而已,岁月对你的评价依然如是。我也偏爱方文山的词,但是总是在第一眼惊艳之后没法记住那些美丽的堆砌。说到底,经历过岁月之后,我们能记住的是文字背后那个鲜明的灵魂,方的词后面,没有这灵魂。那就好像一片平坦的高地,里面没有方文山的纠结、情绪和态度,也就没有山丘。他并没有刻意模仿谁,但是他似乎只是一直在告诉大家,哥的文字技巧,你学不了。就好像杜蕾斯这三年里做的那样。

或许有乡亲看到这里会哂笑曰:得了吧胖哥,李宗盛那一套,不也还是一次贯穿他整个音乐生涯的秀吗?只不过是做的比较好,哪儿有你说的那么玄乎。

好的,如果你是个唯营销论者,我也无可反驳。可是,也从来没有人会否认卓越的商业包装,可以成为经典的作品,一如没有人会不讨厌拙劣的过度商业。就好像李宗盛其实并不出彩的《山丘》,能被人们如此迅速的接纳,不是因为《山丘》本身,而是因为1980年至今从艺35年来李宗盛一路走来,跨过的那一个个山丘。这不是简单而不走心的商业逻辑,而是一个商业都市化的歌手和创作者的人生。

眼前的李宗盛,还能唱好歌,还能讲好故事,但是似乎已经不能创作出那么好的歌了。但是没关系,这并不意味着李宗盛需要去改变,去模仿别人,他只要继续忠实的模仿自己,就好像他在所有低谷的时候做的那样,或者只是继续熟悉地做自己就好。或许这也就是“还是做个大叔好”的潜台词,一个创作者即便直面了在临近枯竭的无奈之后,仍然对这无奈的不屈从。

而那些义无反顾、迅速反应的汽车品牌们,在用这样的低成本来炮制山丘体的时候,可曾想过你们自己百年以来跨过的山丘?其实任何一个大牌,都走过了几十上百年的历史,回过头去仔细看看,这百年历史的山丘同样足以动人,不是吗?而咱们这波对《山丘》的消费手法,如果你去翻看上个世纪80年代以后港台报纸的分类广告,到处都能看见一堆一堆与之相似的货色。

《山丘》是李宗盛的山丘,不是你们的。别在翻越别人的山丘时,把自己给搞丢。这类的东西,不如以后企业之间建个群,自娱自乐一下,倒是正好。

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